Das "Neue Deutschland" hat in seiner Würdigung für Hedda Zinner einen Grundsatz ihres Freundes Johannes R. Becher zitiert: "Der Schrittsteller muß alle Möglichkeiten und Medien seiner Kunst erproben und erobern. Das etwa hat Hedda Zinner getan. Und was die Kunst dabei war: Sie ist, unternehmungslustig von Branche zu Branche, beschwingt von Ast zu Ast, immer hübsch auf dem Teppich geblieben." (s.w.)

Hedda Zinner war schon 1945 nach Berlin zurückgekommen und kam, als es soweit war, dem sozialistischen deutschen Staat gerade recht. Auch wenn sie auf etlichen Hochzeiten tanzte, ebenso zeitgenössische wie historische Romane schrieb, dazu im Stil von Friedrich Wolf Dramen mit und ohne DDR-Thematik und gelegentlich ein Opernlibretto oder eine politische Revue, war doch stets auf sie Verlaß. Ihr bevorzugter Stoff ist die Frauenemanzipation. Von der Suffragette Louise Otto-Peters handelt ihr biographischer Roman "Nur eine Frau", und von ihrer eigenen Befreiung aus den Fesseln der Wiener Beamtenfamilie und vom Komment des kaiserlich-österreichischen Milieus handelt die Roman-Trilogie "Ahnen und Erben". ( ...)

Hedda Zinner am 06.10.1989 Foto: Elisabeth Kiele (im Archiv der KünstlerKolonie)

1930 zog sie in die Künstlerkolonie und wohnte im Steinrückweg 3. In dieser Zeit lernte sie auch ihren späteren Mann Fritz Erpenbeck kennen, auch er aus der schreibenden Zunft: Journalist, Theaterkritiker, später Chefredakteur von "Theater der Zeit", bis zu seinem Lebensende Chefdramaturg der "Volksbühne" in Berlin. In ihrer Trilogie "Ahnen und Erben" (Buchverlag "Der Morgen") handelt das Buch "Fini" von den damaligen Verhältnissen in der Künstlerkolonie. "Fini" ist eine fast autobiographische Romanfigur. Sie berichtet z.B. auch vom sogen. Schutzblock der Künstlerkolonie (angeführt von Axel Eggebrecht):

"... Die Selbstschutzorganisation des Künstlerblocks sammelte sich bei Dunkelwerden in Wohnungen ihrer Mitglieder. In immer anderen. So lernte Fini auch parteilose und sozialdemokratische Mieter des Blocks etwas näher kennen. Einer von ihnen war der parteilose Hans Kahlen (in der Charakterisierung etwas ähnlich dem realen Fritz Erpenbeck, ihrem späteren Ehemann, Anm. d. R.). Er war Dramaturg. Bei Flugblattaktionen oder wenn Transparente geklebt und Losungen gemalt wurden, war Kahlen häufig Finis Partner. Als Liebespärchen getarnt, hatten sie beim geringsten Verdacht zu warnen: einen Schlüsselbund klirrend fallen zu lassen und sich dann, immer lauter werdend, zu zanken. Wenn die Polizei jemand beim Malen oder Kleben faßte, gab es vor dem Schnellrichter harte Strafen; beim Zusammenstoß mit den Schlägertrupps der Nazis fast immer Verletzte, wenn nicht Tote."

Sobald sich Nazitrupps näherten verschwanden die Bewohner, die die Straßen bemalten und antifaschistische Plakate klebten, in das nächstbeste Haus. Dort gingen sie durch den Hinterausgang in den großen Innenhof und kamen so ungesehen in ihre eigenen Häuser.

Über sich selbst schreibt sie: " ... Schauen Sie sich die Adjektive an: »hochgeehrte, brauchbare Schrittstellerin«, »alte Schule«, »kämpferischer Schnellverbrauch«, »makellose Genossin« usw. Genießen Sie solche Wendungen: »Kaum war sie mündig, hatte sie ihre bürgerliche Herkunft mit allem Drum und Dran abgestreift«, »war schon 1945 nach Berlin zurückgekommen und kam dem sozialistischen deutschen Staat gerade recht«; »und was die Kunst dabei war: sie ist ... immer hübsch auf dem Teppich geblieben«.

Ich kann und will alledem nicht etwa widersprechen. Im Gegenteil: Was da an Informationen gegeben wird, stimmt! Ich kann »s.w.« (dem Schreiber des besagten Artikels, Anm.d.R.) nicht einmal seine allgemeinen Frankfurter Wertungen übelnehmen, obgleich sie natürlich alle Informationen umwerten und damit entwerten.

Ja, ich bin auf dem roten Teppich geblieben, bis heute. Ich bin, und gestehe die Schande gern, nicht einmal gestolpert, obgleich sich mir die Berichterstattung der westdeutschen Zeitungen sicher mit ganz anderer und wohlwollender Aufmerksamkeit zugewandt hätte: auf dem roten Teppich stolpern, so etwas bleibt doch selten unerwähnt. Ich will meinen sicheren Gang nicht einmal als beispielhaft hinstellen. Auch geschickt zu stolpern ist eine Kunst. Eine Kunst freilich, die ich leider gar nicht beherrsche. Allerdings: Vom Teppich aus sieht man die Welt anders, als wenn man am Rande steht. Aber vielleicht ist auch das eine Weltsicht, die sich zu schildern lohnt.

Ich habe nicht die Absicht, Geschichte in ihrer Komplexität zu vermitteln, obwohl, was ich schreibe, auch Geschichte sein wird. Ich will die Abfolge der Geschehnisse auch nicht chronologisch wiedergeben, das haben genügend andere getan. Worauf es mir ankommt: einen Hauch der Atmosphäre einzufangen, wie ich sie ganz persönlich erlebte und empfand."

KünstlerKolonieKurier Nr. 4, 1995)

John Erpenbeck (li) mit Holger Münzer (re) am 06.10.1989 Foto: Elisabeth Kiele (im Archiv der KünstlerKolonie)